Attraversare Petrassi
Musica, lettere e memoria: un dialogo tra musica, lettere e contemporaneità al Festival del Pensare Contemporaneo
Nicolò Clementi
La mattina di sabato 26 settembre il salone del Conservatorio G. Nicolini di Piacenza ha ospitato un dialogo tra l’autore e giornalista Oreste Bossini, storica voce di Radio 3 Suite, i tre musicologi Mariateresa Dellaborra, Patrizia Florio e Paolo Alessandro Rossini, e Alessandro Brutti, responsabile della casa editrice milanese SZ Sugar (dal 2025, originariamente Edizioni Suvini Zerboni o ESZ).
Il dialogo-concerto, inserito nella quarta edizione del Festival del Pensare Contemporaneo, dedicata al tema «Attraversiamo», ha visto il continuo alternarsi di momenti «dialogati» e intermezzi musicali, dedicati alla figura del compositore romano Goffredo Petrassi (1904 – 2003).
Il tema «Attraversare» ha trovato nell’incontro una particolare declinazione: attraverso la figura di Petrassi, il dialogo ha attraversato epoche, linguaggi e forme diverse della vita musicale, mettendo in relazione la composizione, l’editoria, la ricerca musicologica e la pratica esecutiva.
Il carteggio con la casa editrice SZ Sugar ha inoltre offerto l’occasione per attraversare la storia della musica italiana del Novecento attraverso le relazioni, i progetti e le discussioni che ne hanno accompagnato la produzione e la diffusione.
In questa prospettiva, il confronto su Petrassi non si è limitato alla ricostruzione di una vicenda storica, ma ha posto interrogativi ancora attuali sul rapporto tra memoria e contemporaneità, sul ruolo degli archivi e sulla possibilità di mantenere vivo il patrimonio musicale attraverso nuove forme di conoscenza e condivisione.
Petrassi, compositore eclettico, contrario all’applicazione rigida del serialismo, artista di matrice tanto neoclassica quanto originale, ha pubblicato molti dei suoi lavori grazie al supporto dell’ESZ, che dalla metà del Novecento è in primo piano nella divulgazione della musica contemporanea italiana.
Il corpus di circa 2.400 lettere tra il compositore e la casa editrice, che dal 1941 si spinge fino agli anni Novanta, è stato raccolto, curato e pubblicato nel 2025 da Dellaborra, Florio e Rossini, ed è oggi consultabile anche in un archivio digitale che permette di risalire ai personaggi citati, alle opere menzionate e ai temi affrontati.
Più che un episodio editoriale, il carteggio è apparso come un documento di prima mano su un modo di fare musica: per larga parte del Novecento fu nella lettera che si consolidavano i rapporti, si decideva e si progettava, e sempre attraverso di essa si seguivano le opere nel loro svilupparsi, venivano discusse, modificate, proposte a interpreti, direttori, critici e organizzatori, finché non trovavano il loro pubblico.
Non si trattava certo di un mondo statico.
Resta allora aperta la domanda, posta a Brutti e rimasta sullo sfondo dell’intera mattinata, se per un editore di oggi carte del genere siano più funzionali come testimonianza archivistica, come memoria, o come qualcosa di concretamente utile per il presente, soprattutto in un’epoca in cui le relazioni artistiche passano per canali ben più rapidi ma anche più effimeri.
Ugualmente importanti nel delineare la personalità artistica del compositore romano sono stati i quattro interventi musicali, che coprono più di trent’anni di produzione.
In particolare, Charen De Carolis inaugura l’evento eseguendo le Invenzioni numero 4 e 5 (1944) dall’omonima raccolta di pezzi per pianoforte solo; segue il Dialogo Angelico (1948), eseguito dalle due flautiste Maddalena Messora e Caterina Repetti.
La seconda metà dell’incontro è accompagnata dal dottorando Thomas Petrucci, che esegue Nunc (1971) per chitarra sola, e dalla docente Dahba Stefania Awalom, che esegue Flou (1980) per arpa sola.
Al di là della musica ammirevole, rapsodica, sempre alla ricerca di effetti e sonorità moderne nonostante il dialogo con la tradizione accademica – o forse proprio grazie a quella – esecutrici ed esecutori si sono confrontati con un repertorio solitamente escluso dai normali programmi accademici, mostrandosi seri e professionali nel loro studio di una musica complessa e spesso incompresa, ma anche volenterosi e disposti a divulgarla e condividerla in contesti pubblici.
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